不过要让自己写一个类似琵琶行这样的曲子出来，那也是万万做不到的。
如果不是自己在上高渐隐的课时嘀咕了几句，也就不会被高渐隐听到，高渐隐不听到的话，就不会给自己布置这样一份作业。
秦岚深刻的明白到了父亲的教导是多么正确，不能在背后说人坏话，这一次的事件就是活生生的教训啊。
“比不比的无所谓啦，重要的是你想要表达什么样的感情。”
虽然徐余生的作品都是抄的，但扎实的乐理功底可是实实在在的从大图书馆中系统资料库学来的。
所以徐余生同样有着很强的词曲创作能力，同样也有着自己独特的看法。
就像琵琶行原曲采用的音乐是很欢快的风格。
但是众所周知，白居易的琵琶行是一首悲词，使用欢快的音乐严格来讲是影响了这首词本身的情感的。
所以徐余生就对这首曲子稍稍做了一些调整，额外添加了琵琶伴奏。
在基本没有改动原曲的基础上，通过琵琶形成了一股暗藏在心底的苦楚。
正好应了琵琶女为了生活在客人面前强颜欢笑，在被提起往事时又暗暗神伤的词境。
经过徐余生的改动，琵琶行乍听之下还是和原曲一样的欢快曲风，只有在细细品味之后，才会发现隐藏在这欢快之下的压抑苦难。
不过大多数的学生都光顾着欣赏大珠小珠落玉盘的那几句戏腔，等到发现徐余生精心设计的琵琶伴奏，已经是后来的事情了。
“我也不知道。”秦岚十分干脆的说道，“一开始我是想跟着诗词解析的思路走的，但是试着谱曲了之后却觉得十分别扭，然后就又尝试了拟物拟人甚至是爱情的风格，结果就都在这里了。”
桌子上的a4纸有好多，这当然不是因为一首歌需要用到这么多a4纸，而是因为秦岚作曲有许多不同的风格。
对自己把一直以来作曲的废稿拿给徐余生看这件事，秦岚还是有些难为情的。
一个是徐余生年纪比自己小，另一个就是这些被打上了作废标签的稿子质量实在不怎么样。
作曲这件事吧，说它很难也行，说的很容易也不是不行。
只要懂五线谱，随便编一段旋律都可以说是作曲，但曲子的质量能否得到认可就是两回事了。
而要像徐余生那样，写出来的每一首曲子都能广受欢迎，那就更不简单了。
所以秦岚在难为情的同时内心又十分期待，也不知道徐余生会不会像上一次的我是女生一样，直接甩出一首完整的曲子来。
当然不会，虽然徐余生曲库里确实有一首叫做知否的歌，而且这首歌对徐余生来说也算不得什么。
但这并不表示徐余生就会随意把它拿出来交给别人。
不可能每次秦岚想写首新歌然后来找徐余生讨教，徐余生就得拿出一首曲子来吧。
略微考虑了一下，徐余生决定按照常规作曲的程序来解决秦岚的问题。
“首先确定歌曲的风格吧。”徐余生说道，“摇滚，民谣，或者合唱”